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可以确定的是,“醉乡民谣”和“地心引力”是截然不同的两种类型作品,后者能够在北美创造票房奇迹,但前者却注定无法达到如此高度,午夜场和点映场的狂热恰恰证明了这一点:

“醉乡民谣”在资深专业影『迷』之中引爆了讨论热『潮』,成为了无数文艺青年和民谣爱好者们的心头之好,坐落于格林威治村的权威杂志“村之声”和“纽约客”甚至将点映之夜列为比万圣节还要更加隆重的年末派对;但是,这部作品却不见得能够赢得广大市场普通观众们的喜爱和支持。

尽管如此,点映场次的火爆程度依旧远远超出了想象,不需要和商业作品相比较,仅仅和艺术作品横向比较也依旧可以清晰地感受到这一点!单单说午夜场所有门票售磐这一件事,这就是2013年的独一份!

如同“衰人之歌”这样的名号一般,“醉乡民谣”正在成为失败者和艺术家们自我庆祝自我放纵自我歌唱的盛宴。

对于点映作品来说,口碑和反馈无疑是重中之重,“醉乡民谣”也不例外,所有人都在好奇着期待着:戛纳电影节之上的好评是否名副其实?比起“地心引力”来说又如何?而比起科恩兄弟的“老无所依”来说又怎么样?

万众期待之下,媒体综评率先出炉!

九十六分。

五十九家媒体的综合评分高达九十六分,一举刷新了科恩兄弟导演生涯的新高——超过了“老无所依”的九十一分,成为了他们有史以来第一部媒体综评超过九十五分的顶尖作品;同时,这也是今年第三部媒体综评达到如此高度的作品!

赞誉狂『潮』!毋庸置疑的赞誉狂『潮』!

截止到目前为止,年度媒体综评冠军依旧是“地心引力”的九十九分,无人能够撼动;而暂时位居第二的则是“为奴十二年”,评分为九十六分。现在,第三部作品出现了,“醉乡民谣”以预料之中却技惊四座的方式闪亮登场,强势宣告了颁奖季的格局再次发生了变化。

人人都在期待着“醉乡民谣”的爆发,戛纳好评绝对不是说说而已的;但媒体综评真正完成统计的时候,惊叹声和欢呼声依旧不绝于耳。

“这不是一个关于成功的故事,而是一个关于坚持的故事。科恩兄弟举起了酒杯和吉他,向那些通往伟大艺术的苦难致敬。”

“他不是天才,他也不完美,但他依旧走在艺术创作的道路上。他是孤独的,却也不是。致敬那些成就艺术巅峰道路之上籍籍无名的失败者们,也致敬那些在梦想道路之上始终不曾放弃的失败者们。最后,致敬科恩兄弟,还有蓝礼-霍尔。”

“这是属于蓝礼-霍尔的一部电影。他静静地置身于舞台之上,弹奏着吉他,轻声『吟』唱,展现着自己的脆弱和伤痕,歌唱着自己的困难和悲伤,小心翼翼地隐藏着自己的孤单和落寞,他就如同收敛起了自己羽翼的天使一般,在阴暗而『潮』湿的小巷里踽踽独行。蓝礼-霍尔奉献出了一个超越了角『色』本身的角『色』。”

“甜蜜而苦涩,幽默而哀伤。另外,还有……蓝礼-霍尔。”

“这无疑是2013年最诗意、最美妙、最哀伤也最动人的一部电影作品,科恩兄弟再次完成了如此壮举;同时,这无疑是2013年最细腻、最深刻、最美好也最苦涩的一次表演,蓝礼-霍尔再次创造了自己职业生涯的巅峰!年度最佳!”

……

满分。满分。还是满分。

继“地心引力”之后,“醉乡民谣”再次迎来了一次满分刷屏的热烈狂『潮』。

现在,人们终于明白,为什么戛纳和威尼斯两个国际电影节的舞台上,来自世界各地的影评人和记者们如此激动又如此亢奋,送上了至高赞誉?同时,人们也终于明白,为什么威尼斯电影节之后,人人都在扼腕着电影缺席了主竞赛单元,而抱憾自己见证历史的时刻?

因为“醉乡民谣”是一部足以和“地心引力”相提并论的经典佳作,而且类型、风格与属『性』部都截然不同,方方面面成就了巅峰时刻的荣耀;还因为蓝礼在两部作品之中的表演,真正称得上“登峰造极”,再一次证实了egt的名号绝对不是运气使然,绝对实力,令人折服!

伴随着“醉乡民谣”的上映,关于“蓝礼在两部作品之中的表演孰优孰劣”的讨论话题就开始沸沸扬扬起来。

喜欢“醉乡民谣”者有之,支持“地心引力”者亦有之,着实是难以取舍。

许多资深影评人和记者们也都被询问到了如此话题,“纽约时报”的记者布莱德利-亚当斯就在个人社交网络账号之上发布了一片长文,做出了回答。

“就我个人而言,我非常认同’好莱坞报道者’的迈克尔-菲利普斯的观点。’地心引力’是年度最佳表演,而’醉乡民谣’则是无法割舍的表演。

从技术层面、思想余韵、角『色』故事以及剧情烘托等多个角度来说,蓝礼在’地心引力’里奉献了值得载入史册的表演,多场戏份之中的表演都可以反反复复地慢慢推敲,震撼与洗礼将层层递进的逐渐加深。这一份功力,在今年的大屏幕表演中无人能敌。

但我依旧会选择’醉乡民谣’。

距离戛纳电影节已经过去了半年,但现在我依旧能够再次记起勒维恩-戴维斯的那双眸子,他讲述了一个放弃与坚持的故事,那是关于艺术的、关于梦想的,同样也是关于生活的,细细咀嚼,那些情绪依旧在舌尖泛起浅浅的苦涩,挥之不去,栩栩如生。

那是一个时代的重量。

感谢蓝礼-霍尔。我依旧愿意在影院里为他起立鼓掌。”

“地心引力”的震撼,“醉乡民谣”的余韵,两部精彩绝伦的作品、两个难以忘怀的角『色』,继egt之后,蓝礼再接再厉,真正地奉献出了职业生涯的代表作,值得载入史册的代表作。当初成就egt的时候,蓝礼就曾经如此表示过:时间终究会记住作品,而现在他就在历史长河里留下了自己的特别烙印,以作品的方式。

媒体综评方面,“醉乡民谣”奉献出毫不逊『色』于“地心引力”的成绩,而烂番茄方面也同样迎来了好评狂『潮』。

新鲜度百分之九十五!大众媒体评分八点八分!

数据一目了然,可以明显察觉得到,大众媒体的评论就比不上专业媒体的热忱和疯狂了,烂番茄的新鲜度依旧取得了难以置信的好评,但评分方面却相形逊『色』,在满分十分制之中遗憾地没有能够上九分,面对九十六分的媒体综评确实相差一截。

这也意味着,“醉乡民谣”确实是一部更加小资更加小众更加专业也更加独特的文艺作品,大众媒体和专业媒体的整体喜好保持了一致,但喜好程度却有着明显差别,如此评分也将进一步反应在电影的市场之上。

尽管如此,“醉乡民谣”的正面评论依旧是毋庸置疑的,并且在烂番茄网站之上也小幅度地创造了科恩兄弟的职业生涯新高——此前的“老无所依”是百分之九十三的新鲜度,大众媒体则是评分八点七分,现在两项数据都稍稍提升了些许。

反应资深影『迷』观众态度的idb则呈现出了稍稍的不同,“老无所依”目前的评分定格在了八点一分,但因为评分人数不够,所以没有能够进入佳作两百五十的榜单中;而“醉乡民谣”的好评与差评则呈现出了明显的差异,目前暂时落脚于七点八分,显然不及“老无所依”。

对于资深影『迷』们来说,喜欢之人爱不释手,从音乐到表演,从故事到时代,一切的一切都让人着『迷』,无法自拔地沉『迷』其中;无感之人则口碑平平,他们的态度和观点出奇地保持了一致,“可以感受到这是一部出『色』的作品,但无法打动我。”

“老无所依”讲述的是一个黑『色』犯罪的西部故事,折『射』了现实的荒谬与悲凉,不需要代入情绪就能够欣赏;而“醉乡民谣”则是一个相对私人的梦想故事,只有真正经历过那些坎坷和颠簸、悲伤和苦涩的灵魂才能够感同身受,一旦无法沉浸其中,那么感染力和震撼力都将削弱不少。

这可以认为是专业媒体和大众媒体的区别所在;同样也可以认为是idb观众态度的差异所在。

当然,如此分析都是相对客观的比较衡量,但仅仅只是专注于“醉乡民谣”这一部作品,那么从媒体综评到烂番茄再到idb,这部作品都毋庸置疑地收获了一片好评,尤其是那些真正读懂了勒维恩-戴维斯故事的“同是天涯沦落人”们更是无法自拔。

纽约点映正式登场之后,“醉乡民谣”一飞冲天,以出『色』的实力和扎实的质量赢得了众口一致的赞扬,与“地心引力”比起来也毫不逊『色』,这也再次证明了戛纳电影节的眼光,超过半年的超高期待终究没有落空!

炙热关注度的衬托之中,优异的口碑以爆炸式反应扩散了出来,为“醉乡民谣”保驾护航,不仅一鼓作气就成为了今年颁奖季中的热门种子选手;而且还在点映票房中取得了难以置信的收获,进一步为颁奖季添砖加瓦。

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