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见我收下了礼物,林芳书记很高兴。让我坐下,又给我沏上一杯茶水,然后就和我聊起来。

她问我明天有什么安排,我说大概是去一个叫嘎仙洞的地方。她说:“那地方虽然没有什么好看的风景,不过却是历史遗迹,值得一去。”

接下来她滔滔不绝的说了一番自己的经历和喜好。我才知道她竟然是省林业大学的高材生,毕业后按专业就被分配到了林区。可是因为一场演讲比赛,她就被林场的书记看中,从一名林业技术员转为了林场的团干事,去年又被提拔为林场的团委书记。

我问她为什么选择了林业这个专业,喜欢这个地方和现在的工作吗?她说,我就是个森林里长大的野丫头,小时候就和一群男孩子钻林子、爬大树,那时候大森林就是我们的厨房和游乐园,饿了总能找到吃的,比如说夏天有各种浆果,秋天有各种野果,冬天还有松子、榛子。玩起来更是花样百出。比如爬树、逮野兔、捉松鸡、采蘑菇。

长大后我知道了森林对人类的贡献和对环境的意义,也是为了大学毕业后还能回到父母身边,我就选择了林业专业,毕业以后也选择回到这里。我总觉得这里可以让我大有所为。实习的时候我当过育苗工,也当过测量员,跟老前辈们学习造林知识,也理解了我的父母和他们那一辈人早出晚归工作的艰辛和苦累,理解他们为之付出的辛酸和汗水,那就是他们心中那份难以割舍的林业情缘。

我觉得自己很幸运,正好赶上了林业建设的大发展时期,虽然你也看到了林场的办公、生活和交通条件还很艰苦,但人们的梦想十分的坚定,凝聚力特别强,工作干劲特别高。上级的精神是把林业放在同国民经济和社会发展的重要位置上来,指出“农业是基础,水利是命脉,林业是屏障”三者缺一不可。作为一名林业职工,我深感责任重大,使命光荣。所以自己常常鞭策自己,一定要勤勉工作,不可虚度光阴。更让我感动的是林业那种“艰苦创业,勤俭办场”的精神和对父母这份林业情愫的传承,对绿色梦想的坚守,让一颗梦想的种子深深地扎根在我的心里。

自从我当上了团委书记,我接触到了更多的劳动模范和有志青年。我知道一位阿姨,她18岁来到林场,一干就是一辈子,她和当时一起的同事一样,上山造林,下乡插队,吃过不少苦,流过不少泪。她的足迹踏遍了整个林区的山山岭岭,沟沟岔岔。她亲手造的红松林就有10多万亩,算得上林场的老同志了。为了安心留在林场工作,也便于照顾年迈多病的公婆,她把知青回城后远在天津油田、待遇丰厚的丈夫调回林场,夫妻俩一起工作,一起奋斗。他们舍小家、顾大家,扎根山区,把一辈子的青春年华都奉献给了他们所挚爱的林业事业。她也因此多次被上级有关部门评为“三八”红旗手、巾帼建功先进个人、荣获绿化能手等多种荣誉称号。如今,她们虽然都不再年轻,但还是拒绝组织照顾,坚持干在造林一线,就是要实现他们心中“让江山披锦绣,让大地绘丹青”的这个的梦想。

至于我自己,我想有机会还是要回到技术岗位上去,我正准备报考研究生,好研究培育新的树木品种,看着我亲手植下的树苗一天天长大,让我们的家园天更蓝、山更绿、水更清、生活更美好!

听她这么滔滔不绝的一席话,我不由得十分敬佩,也感到有些自惭形秽!她问我这么年轻是怎么干上工会工作的,我的理想是什么?

我说,我能干上工会工作说起来很简单,就是因为我会画画,至于理想吗?也想过,但不是很清晰,也就是说还没有拿定主意。目前我的想法就是补上自己文化不高的短板,我想报考央美,系统学习一下美术创作知识,开阔一番自己的眼界,让自己的绘画水平再提高一步。

她说,你的想法是对的,不管从事哪一行都要不断提高自己。不过,我也见过几位来林区写生创作的画家,其中就有央美的教授和学生,我觉得你现在的绘画水平已经在他们不少人之上了,所以我觉得你要想再继续提高,关键已经不在于知识的学习,而是眼界的提高。

我说,你说的对,眼界确实非常重要。比如今天晚上章副主席的绘画风格和水墨技巧就对我启发很大,所以我还是要多走出去学一学、看一看,都说读万卷书不如行万里路,来此之前我所处的环境还是太封闭了。

她点点头表示认可,接着问我“听说你们学画画的都要画人体,是这样吗?”我点点头说:是的,学习油画等西洋画法的,人体写生是必修课,同时人也是画家的主要创作对象之一。之所以画人体的原因主要包括提高绘画技巧、?探索艺术表达、?深化对人体结构的理解、?培养审美观念以及文化传承与创新。?

在提高绘画技巧上,?人体是一个复杂的形状,?具有很多不同的角度和曲线,?绘制人体可以帮助画家学习如何创造立体感,?并更细致地捕捉细节,?如皱纹、?肌肉和骨骼。?此外,?人体是一个动态的形状,?具有很多不同的运动,?如跑步、?跳跃和舞蹈,?这有助于学习如何捕捉动态和情感表达。?

人体本身就是大自然最杰出的艺术品。?人体作为艺术创作的核心元素之一,?具有极高的艺术价值和表现力。?通过对人体的描绘,?艺术家可以探索人体的形态美、?结构美以及动态美,?从而创作出更具感染力和表现力的艺术作品。?

人体结构十分复杂,你知道牵一发而动全身,?画人体不仅是对表面形态的描绘,?更是对人体内部结构的理解。?艺术家在画人体的过程中,?需要研究人体的骨骼、?肌肉、?皮肤等结构,?从而更好地把握人体的动态和形态,?使作品更加真实生动。?

我也画过人体,比较没画之前和画过之后,自己的审美观念变化很大。?通过对人体的描绘,可以培养自己的审美观念,?提高对美的敏感度。在这个过程中,我体会到形体也是语言,也有情感的抒发和表达,我和自己的创作对象之间有一种无声的交流,那是一种很难用语言描述的互相启发,但是我能感觉到我们彼此都在进行着对美的体味、审视最后会升华成自信、赞美和敬畏等等精神层面的感受。

她听我说完,突然抓起一本杂志挡住脸,只留下一双水汪汪的眼睛看着我说:“那你也能给我画一幅人体吗?”我没想到她会突然提出这个要求,一时间没反应过来。她接着笑声解释说“你看我,常年工作在野外,觉得自己老得特别快,我想趁自己这张脸和体型现在还能看,通过你的画笔留下来,时时看看也算留下一份对青春的纪念!”

我理解的点点头,说“青春易逝,我们确实应该留下些纪念。”她说“这么说,你是答应了!”我说“是的,我还很佩服你的自信和大胆,并不是谁都有勇气面对画家对自己身体的审视!”她问“那你打算什么时间给我画?”我看看表说“画人体最好是油画,可以长期保存,但是很费时间,今天已经不早了,要不就明天晚上吧!”她点点头说“那好,明晚我等你!”

话说到这,我就起身告辞。她也知道我需要早点休息,毕竟明天还有活动,就拿起送给我的东西陪我回到招待所,才挥手离开。

我回到招待所的房间,见大家正围坐在一起热热闹闹的打扑克,我看了一会,就拿起毛巾、肥皂去洗漱,也是借机准备一下用粮食换梅花鹿的事情。

我洗漱完毕没有回房间,而是出了招待所,找到一处僻静的地方就进了画境。画境里的粮食都是散装的,明天要装车交易我必须提前都装好袋。可是画境里没有准备麻袋,我就找清照她们帮我想想办法。清菱和清荷说,要不我们帮你烧制一批米缸吧。我想想说,这个搬运起来太麻烦,看看还能不能有别的办法。清莲说,我见过编竹篓,是不是可以用高粱和玉米的秸秆皮来编织一些试试。我觉得这个办法倒是值得尝试,于是我们开始尝试着用秸秆编织篓子。

编制篓子只能用秸秆的外皮和玉米叶子,为了方便剥取我画了几个小刨子和小刀子当工具,发现还是镰刀状的小刀子好使。剥出了一堆秸秆外皮以后,清莲就开始尝试编织,初次编间隙掌握不好,缝隙太大不紧致会漏粮食,几次调整之后就掌握了诀窍,开始指导大家一起来编。清照指挥着把人分成了两伙,一伙专门剥玉米和高粱的秸秆皮,一伙负责编织,我拿起一个清莲编好的装上粮食试试,还真能用,于是就放心下来,让大家慢慢编,累了就休息,不用着急。我则打着哈欠,困得不行直接躺在秸秆堆上睡着了。

休息过来以后,又在画境里忙乎了一百多天,也就是画境外半个小时左右的时间,用篓子把几万斤玉米、高粱和大豆都称好装好,才出了画境,回到招待所的房间睡觉。睡到早上四点多钟,我就悄悄起身,来到和大车司机约好的地点,见车在周围还没人,就迅速把装好的粮食从画境转移到车上。等到六点半司机来时见车厢都装满了,只当是我连夜雇人装的,让我上车就来到了梅花鹿养殖场。

养殖场的夫妻俩正忙乎着给梅花鹿添草料,见有车过来就迎上来,我下车和他们打过招呼,就指着车上的粮食说,玉米、高粱和大豆一样两万斤,多下的换野物,如果没有野物就都换成梅花鹿。

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